Адаптация Пчёл — «Меланоя»

8 апреля 2009 года состоялся релиз нового альбома группы «Адаптация Пчёл» под загадочным названием «Меланоя».

Альбом представляет собой двойник, каждый диск которого включает в себя одну главу. Тематическое деление было задано ранее вышедшими в формате digital-download синглами — «Сказка сама по себе» и «Диспозиция». Пластинка издана лейблом «АиБ Records», но, несмотря на это, группа продолжила традицию свободного распространения своего творчества посредством интернета: все желающие могут скачать альбом совершенно бесплатно или заплатив столько, сколько сочтут справедливым.

«Меланоя» вызывает множество самых разных, даже противоречивых мыслей. Очень сложным для разрешения является вопрос, что же являет собой альбом с точки зрения стиля? На ум приходит слишком много вариантов: alternative rock, ambient, idm, acid… Не забыть еще вставки jazz’а и drum’n’buss’а. Некоторые композиции, с едва уловимой или вовсе отсутствующей мелодией, трудно отнести к какому-либо стилю даже условно. Складывается беспринципная — напролом, — и в то же время органичная эклектика.

Не то чтобы ярлыки были необходимы, но так или иначе задаешься вопросом, какую нишу в современной независимой музыке занимает новый продукт творчества «Адаптации Пчёл». Ответить и на этот вопрос довольно трудно. Может быть, просто потому, что такая ниша еще не проявилась. В самом деле, для модного эпитета «indie-tronic» этот альбом непозволительно разнообразен стилистически, для «indie-pop» на нем чересчур много тяжести и агрессии, а для того, что принято называть неопределенным термином «alternative» он явно «слишком» передовой. Когда-то давно участники группы чуть ли не в шутку придумали название для стиля своей музыки — «cyber-grunge», которое на тот момент в какой-то степени отвечало действительности. «Меланоя» отбрасывает и его, принципиально не желая вписываться в какие-либо стилистические рамки.

В то же время, что-то не позволяет ограничиться не редким для обзоров новинок заявлением о том, что «группа открыла доселе неведомые в музыке горизонты». «Меланоя», скорее, напоминает сложную многофункциональную конструкцию, элементы которой столь отличны по своей природе, что никому и в голову не приходило попытаться создать нечто подобное. Тем не менее, эта конструкция вполне реальна и осязаема — альбом перед нами.

Что же это — эксперимент по сочетанию условно не сочетаемого, или попытка найти нечто новое там, где, казалось бы, уже всё изучено? Сложно ответить.

По настроению альбом очень соотносится со временем выхода — с весной, несмотря на все осенне-зимние рефрены в текстах песен и «осеннее» же оформление диска. Это весеннее настроение наполнено адреналином, жаждой действия и еще какой-то подчеркнуто сдержанной, изысканной злостью, которая хоть и служит основой некоторых композиций, но никогда не выходит из-под контроля.

Альбом четко разделен на две главы. Глава первая посвящена вопросам мировоззрения. В текстах песен затронуто много сложных вопросов, в большей степени, религиозных. Тема религии красной нитью проходит в лирике композиций «Драйв», «Анестетик», «Бэд трип», «Тело предать земле» и «Штыковая атака». Уход от реальности воплощают композиции «Назад в зазеркалье» и «Сказка сама по себе». Далее следуют историческое полотно «Тиберий», ода одиночеству «Бора-бора» и «Сумерки» — космический авангард следующей главы, перекидной мост к ней.

Вторая глава — абсолютно неземная с оттенком эскапизма: полет в треках «Аэродинамика», «Невесомость», «Превыше всего» и «Тридцать три несчастья», своеобразная аутичность «Диспозиции» и «Лифта», меланхолия «Неба червей», «Тупитай» как религиозный «привет» из предыдущей главы и танцевально-кислотные эксперименты в «Обратной связи» и «Мазаринах».

Альбом получился цельным, с четким потрековым маршрутом для слушателя.

Наибольшее удивление вызвали композиции «Тиберий» и «Мазарины». Уникальность первой из них в ее немелодичности. Явственно мелодия звучит лишь в финале и создается клавишными и сэмплами, а большую часть трека она до предела размыта волной тяжелого звука. Инструментальная танц-машина «Мазарины» становится выразительным многоточием альбома, его послесловием, которое оставляет целое поле для фантазии.